照他自己说他不善写肉戏，他不像在谦虚，恐怕他自己确实这样觉得。也有人留
情节、人物无关的文字（尽管从正统写作手法上来讲，也不是真的无关）。很多
H 文最大的难点，落脚点和高潮总要归结到肉戏上，可如何在肉戏中继续塑造人
她们则是目前为止最有希望最终和男主形成CP的女角，还形成了「沈- 裴」和
言说他写的肉戏很干，或很拖。
的都市佳作：站在欲望和情感的十字路口》中曾有过精彩表述。
有些读者已经很不待见她了，说看到她的戏份就快拉，这恰恰说明aksen 是成功
位置。
当然，这样的真实世界感是要付出代价的。最明显的就是会有大量看上去与
潜规则，却不得不因为意外而暂时存身风月场所。她和很多男人上床，但她身上
着肉戏的读者们了。在很多看惯其他H 文的读者眼中，这些文字就是累赘和拖沓。
—要知道，这是个注定不会大范围传播和带来实际收益的H 文！
第二个理由，是鲜明的人物形象。
在主要女角外，还有备受许多读者宠爱的孔媛和近几章充分表现出欲女本色
的出轨「好」丈夫齐鸿轩……无一不是面孔清晰，秉性鲜明的好形象。
但说真的，我还没见过任何一个H 文作者，像他那样几乎把每一幕肉戏都当
文中的女性人物更是千姿百态。绝大多数H 文女角多是浪女，那些所谓被迫
共有八座，山间清幽雅静，点缀着寺观塔阁、庵堂亭院无数，是中宁市一处历史
却没有风尘气，反而给人一种蓬勃向上的阳光感——也算是H 文中的一个异数。
「沈- 宋」的不同搭配。
施姑娘外，还有青春靓丽古灵精怪的裴语微和兰心蕙质文武兼修的宋斯嘉，
方的低学历女孩，为爱情而接受潜规则，又因为潜规则而失去爱情，再决心远离
名胜。」
作独一无二的故事，鲜有
第三个理由，肉戏幕幕不同。aksen 会不会写肉戏？见仁见智，众说纷纭。
其他的男性人物里，颇具经营手段，又好色贪婪的周晓荣；看上去精明和善，
所有这一切合在一起，就是一座近乎真实存在的城市，以及生活在其中的男
必要，见仁见智，但aksen 在这方面表现出来的是他对自己作品的态度和要求—
种机会把她带上床，但至今她从心理上还没有完成向浪女的转变，她还是厌恶性。
山并不高，最高的一座山峰也不过六百多米。整个八同山上，大大小小的山头一
淡抑郁女。她时常忧郁，时常哭泣，时常痛苦，时常绝望，时常会被男人找到各
我相信，一半以上打开《情欲两极》，却没有产生兴趣的读者，都是因为这些文
物性格，尤其是保持住在非肉戏情节中塑造的性格的连贯性，这特别难。
多人不喜欢这个角色的原因，恰恰是因为《情欲两极》和别的H 文截然不同的节
在男性角色中，男主沈惜我就不讨论了。前辈wangfan82 在他的评论《冷门
奏，照说这种女角早该成为痴女型的公交车，惟有施姑娘，虽然在被不断拉上床，
看，我怀疑他给每个人物都设定了年龄、生日和学历，我甚至觉得他可能还给女
在和不同的男人上床，但心里却还在坚持自己是朵白莲花。
为坚持风格，感觉aksen 甚至执拗到了魔障的程度。从他文中表露出的细节
字的存在而弃文的。但是aksen 明知这些文字会「赶」读者，却一直在坚持这样
出轨的淑女，如被捧上天的《妻欲》中的妻子，则总给人强烈的分裂感。这就是
性人物分别设定了生理期……为了真实感而把细节设定到这种程度，是不是真的
的，他就是要写一个心理很「作」的女生，「作」到让很多人受不了。同时，很
的写法，没有改变自己的风格，从这点上来讲，也是满难得的。
男女女。一切情节围绕着这座城市的街道、建筑、公司、家族，这种真实的世界
aksen 笔下的女性人物没有那么明显的分裂感。以女性主角之一施梦萦为例，
视女性为物，以调教为乐的徐芃；懦弱又偏执的失意宅男吴昱辉；自诩情欲分离
感，给了能体会其中乐趣的读者以强烈的代入感。
的薛芸琳、吴静雅二女，都十分有特点。孔媛在H 文里尤为难得。她是来自小地
从第一章开始她就出现在不停的肉戏中，但她的定位偏偏是对性充满厌恶感的冷
人在读普通小说时都只关心情节推进，没耐心读这些，更别说看H 文时一心期待